Soniris: el proceso

Excursiones al Cabo Matxitxako: bosque y mar

simonaferrarprojects — Sun, 03 Oct 2010 00:36:46 +0000

A continuación, van unos vídeos con extractos de imágenes tomadas en el bosque y en la playa del Cabo Matxitxako, durante nuestra residencia en Bilbao en septiembre. Las grabaciones vídeos son de Carla Fernández. La edición la he hecho yo, y no es más que una compilación sencilla de imágenes hecha con i-movie… (no es una edición definitiva). Al final del texto también podeís ver fotos de las salidas.

Vídeo del bosque en el Cabo Matxitxako:

Vídeo de la playa en el Cabo Matxtitxako:

En septiembre, estuvimos Marina, Manuel y yo en Bilbao para dos semanas de residencia dentro del programa Bilbaoeszena. Edith también vino unos días para efectuar unas grabaciones de sonido, y Carla, que vive cerca de Bilbao, nos acompañó varios días para realizar grabaciones de vídeo de nuestras excursiones en espacios externos.

Pasamos dos dias enteros en el Cabo Matxitxako en una zona de bosque y una zona de mar. Los dos espacios estaban a cinco minutos en coche pero eran dos universos completamente diferentes.

Nos fuimos allí con los objetivos siguientes:

Desarrollar material de movimiento nuevo a partir de la vivencia de estar en un espacio externo natural. Estuvimos atentos a como las superficies irregulares de la naturaleza (piedra, tierra humeda, árboles, terrenos inclinados…) afectaban nuestra manera de movernos; a como la luz, la temperatura, el viento, los sonidos nos hacían más alertas y despiertos a nivel sensorial. Nos sentíamos muy vivos después de cada una de estas excursiones.
Crear un material de vídeo a partir de nuestros encuentros con estos espacios, gracias a la colaboración de Carla. Nos propuso un ejercicio que nos sirvió mucho, que consistía en tomar el tiempo cada uno de manipular las cámaras de vídeo que teníamos, con el fin de sentir la vivencia de estar grabando y de sentirnos más cómodos con la presencia de la cámara. Carla siendo también coreógrafa y bailarina, tenía una forma de moverse con la cámara en la que se incluía en nuestros espacios de acciones y de movimientos. Esto permitió grabar puntos de vista muy subjetivos de lo que estábamos experimentando desdel movimiento, y el resultado me parece potente y muy vivo. Para que esta interacción sea fluida, fue importante para nosotros realizar este ejercicio con la cámara antes, para acostumbrarnos a la presencia de la cámara, e integrarla más que mantener una distancia con ella.
Integrar en los espacios externos algunos movimientos que habíamos desarrollado en el estudio. Fue curioso observar como algunos movimientos que teníamos de nuestros momentos de trabajo en sala de ensayo, cobraban de repente un sentido mucho más vivo, y a veces muy diferente, en los espacios externos.
Crear un material sonoro: Edith efectuó grabaciones de sonido que utilizará como material para la creación del universo sonoro de la pieza escénica.

Después de estas salidas y al revisar todo el material colectado, nos quedamos con la pregunta de como organizar este material: si las imágenes vídeo grabadas por Carla tienen que acompañar la pieza escénica, o si es mejor que existen de manera independiente.

Al final de la residencia en Bilbao, compartimos parte del material desarrollado durante la residencia en una sesión abierta al público, un “work in progress” (trabajo en proceso). Presentamos extractos de las grabaciones de vídeo junto al material de movimiento previsto para la pieza escénica. Los retornos y las impresiones de las personas presentes nos ayudaron a entender que las imágenes de vídeo influyan mucho – quizás demasiado – en la manera de recibir el material de movimiento pensado para el espacio escénico.

Me parece que las imágenes tomadas por Carla valen totalmente para realizar una pieza vídeo independiente de la pieza escénica. Sería una versión vídeo de Soniris. Sin embargo, no excluyo la posibilidad de integrar algunas imágenes vídeo en escenario, pero tomando el tiempo de encontrar la forma adecuada.

A continuación encontraráis unas fotos. La mayoría han sido realizadas por Ricardo Padilla, quien, además de ocuparse de la producción del proyecto, nos ha enseñado y llevado hacía todos estos espacios naturales que forman parte de Soniris. Ha sido una gran suerte poder contar con su presencia y conocimientos de la región.

La maravillosa furgontea de Ricardo

Manuel

Carla

Carla, Edith, Ricardo

Manuel

Marina y Manuel

La Playa de Matxitxako

Manuel, Marina y yo

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Las Cabras de la Arboleda

simonaferrarprojects — Sun, 26 Sep 2010 23:27:58 +0000

Grabé este vídeo el día que fui a la Arboleda, una antigua zona minera de Bilbao. El paisaje está completamente transformado por la actividad minera y, a la vez, la naturaleza se está reapropiando el espacio poquito a poco. El paisaje parece surrealista, apocalíptico, me hacía pensar en el paisaje de El jardín de las delicias de El Bosco:

En la Arboleda me encontré con estas cabras del vídeo, que estaban felizmente pasando el tiempo en una pared de roca. Me quedé un rato observándolas. Me llamó la atención como algunas se quedaban en la roca sin moverse mucho, no hacían nada, parecía que les gustaba estar allí, simplemente. Quietud total.

Con estas excursiones a espacios externos que he querido organizar como parte de la creación de Soniris, me estoy dando cuenta cuanto tomar el tiempo de estar en un lugar o frente a una situación nos abre puertas a cosas que no vemos cuando solo estamos de paso. Al tomar el tiempo de observar las cabras, tuve la posibilidad de empezar a entender las jerarquías que existían entre ellas, las relaciones y los roles de algunas. También pude observar algunos movimientos curiosos que efectuaban, como, por ejemplo, lo de rascar un poco el suelo antes de doblar sus piernas para tumbarse.

Estamos buscando formas en Soniris de inspirarnos de estos estados de quietud, de no hacer, característicos de muchos animales. La contemplación y la observación de la transformación constante son prácticas recomendados por el budismo y por otras filosofías orientales. Pienso que fomentan la quietud y el bien-estar. No práctico personalemente el budismo pero sí creo que nos vendría bien a todos tomar más tiempo para conectar regularmente con los ciclos y las transformaciones de la naturaleza. Pienso que nos ayudaría a ser mucho más respectuosos con el planeta y sus necesidades, además de permitirnos estar mejor físicamente y mentalmente.

Paseando por toda la zona de La Arboleda, pasé delante de una cueva. Me acerqué para ver si había algo dentro y encontré unos restos de cabra: huesos y piel. La organización de los restos dejaba entender que la cabra se había tumbado allí para morir. El dia anterior a esta excursión, Ricardo me enseño un cementerio en Urdaibai con muchas capillas donde reposaban restos humanos. Me llamó la atención que esta cabra también había elegido un lugar parecido a una capilla para morir: una cueva en la que se había tumbado en el centro.

Aquí van unas fotos de la zona: me hubiera encantado realizar grabaciones de vídeo allí con Carla, Marina y Manuel, pero no nos dió tiempo…

Vacas rebeldes

Con estos instrumentos se iba a las minas…

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Piedras de Bakio

simonaferrarprojects — Sun, 26 Sep 2010 23:16:20 +0000

Grabé este vídeo el día que me fui a la playa de Bakio, cerca de Bilbao, en agosto, con el fin de explorar formas de relacionarme con un espacio natural y definir maneras de plantear el trabajo en exteriores con todo el equipo, cuando ibamos a volver todos juntos en septiembre.

Llevé mi cámara de fotos y otra de vídeo y empecé por captar imágenes del paisaje, de las superficies, de los movimientos del agua, de la arena, de las piedras de la playa. Llevar cámara (que sea de foto o de vídeo) siempre me ayuda a afinar mi ojo, a observar el entorno de manera más consciente y activa y me parece un buen ejercicio de percepción.

Me quedé un largo rato en un espacio detrás de unas rocas donde había muchas piedras dispersas en el arena. Venían del río que entra en la playa desde la montaña. Eran piedras de diferentes colores y tamaños, muchas tenían formas muy lisas. Empecé a crear un espiral con las piedras. Fui buscando las piedras para crearlo y empecé a sacar piedras que estaban parcialmente enterradas en la arena. Me gustó esta sensación de elegir una piedra que estaba medio enterrada sin tener idea de su tamaño antes de sacarla. La mayoría de las piedras enterradas tenían formas muy redondas y lisas, parecían huevos. Al sacarlas de la arena, se quedaba un hueco que se llenaba enseguida de agua. Me hacía pensar en la acción de buscar patatas, que también se sacan de debajo de la tierra y que también vienen en diferentes formas y tamaños. También, y sobretodo, me hizo pensar en los huevos de las tortugas que buscan sus playas especiales para esconder sus huevos en el arena.

Decidí llevarme una de las piedras. Era perfectamente oval, muy lisa, y gris. No sé porque era esta piedra que elegí más que otra, pero era justo un poco más grande que mis manos y me resultaba agradable sujetarla y acariciarla, y sentir su peso. Esto de llevar piedras a casa es un hábito que tengo desde hace mucho (suelo viajar con maletas que pesan bastante), y me parece que es algo que hace mucha gente. Parece que las piedras nos mueven de alguna forma especial. Quizás sea debido al hecho de que existen desde las edades más antiguas, y que son un concentrado tan fuerte de tanta materia, y entonces nos deben inspirar sabiduría y longevidad, o algo así…

Las piedras han sido utilizados como objetos rituales en las mayoría de las religiones: las tumbas de las religiones monoteístas son generalmente placas de piedras. Los peregrinos musulmanes también dan vueltas alrededor de la piedra enorme de la Kaaba, en la Meca.

Varias personas me hablaron de Andy Goldsworthy después de ver este vídeo con las piedras y así descubrí su trabajo. Es un artista de Land Art que utiliza los movimientos y transformaciones de la naturaleza para crear sus piezas. Me gusta su forma de aprovechar las temperaturas, las inclinaciones, los movimientos del agua y del viento para dar vida a sus creaciones y dejar que se muevan. Aquí va un extracto de documental sobre su trabajo:

Estando todo el día en la playa, me impactó el movimiento constante de la naturaleza que se percibe a través de las olas, del viento, de los cambios de temperatura y de luz. Después de hacer el espiral de piedras, fui a comer y dar un paseo. Cuando volví a la zona donde había realizado el espiral, estaba completamente cubierta por el mar: la marea había subido.

Después de este día en la playa sentí que la manera más constructiva de relacionarnos desdel cuerpo con espacios naturales, no iba a ser tanto bailando o improvisando desde la danza en los espacios, sino más bien dejar que los cuerpos se adapten naturalmente a los espacios y dejar que estos nos muevan, nos inspiren ciertas acciones, movimientos o posiciones, que ni siquiera asociamos inicialmente con la danza. En este caso, desarrollé una acción sencilla pero que estaba especifícamente relacionada con los materiales del lugar. También observé la manera natural de comportarse de las demás personas en la playa, que no estaban buscando inspiración para un proyecto de danza (…), y me gustaban sus formas de sentarse, de estar simplemente. Aquí van unas fotos de estas personas y de las piedras:

Marea baja:

Marea alta:

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Primera etapa de trabajo: Centro Danza Canal, julio 2010

simonaferrarprojects — Sun, 29 Aug 2010 02:07:38 +0000

La primera etapa de residencia en el Centro Danza Canal fue dedicada a un tiempo de investigación en danza. Abordamos varias temáticas relacionadas al proyecto a través de improvisaciones de danza, y empezamos a crear composiciones basadas sobre el material que surgió de algunas improvisaciones.

Trabajamos sobre temáticas relacionados al instincto, a la manifestación de las emociones en el cuerpo, a la observación, a la escucha interna y externa.

Estuvimos trabajando casi todos los días en la sala de ensayo con Marina y Manuel, e Italo vino varias veces con el fin de ayudarnos a encontrar formas de abordar la dramaturgia durante la creación.

Al final de esta etapa de trabajo, realizamos un ensayo abierto con el fin de compartir parte del material que había aparecido durante estas semanas. Las personas que vinieron al ensayo nos dieron impresiones y retornos muy útiles y fue una manera agradable de cerrar esta etapa de trabajo. Siempre me parece constructivo organizar estos ensayos abiertos: ayuda a organizar el material que existe y el enfrentamiento con un público, con testigos, siempre ayuda a fortalecer un material nuevo.

Jean Pierre Ledos, que vino al ensayo, nos hizo unas fotos. Aquí van:

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